→《布拉格之恋》
很长的一部电影，将近三个小时，但是很唯美，一点也不会有看不下去的感觉。看完后舒了一口气。一个独立，遥远，丰富的世界。我觉得是两个女主角，一个美丽灵动像个精灵，一个聪慧狡黠。男主角我觉得这样的人很多 影片似乎凸现的是女，而且显得很好，人性透析的极好。
→《苦月亮》
对于爱情，有的人觉得平平淡淡娶个媳妇生孩子过日子就很幸福，有的人就喜欢在爱情这上面去追求一下大风大浪，去爱情的大城市闯荡，而性爱是爱情大城市不能避过的一关。男人喜欢痛苦，女人让男人痛苦，所以男人喜欢女人。
→《霜花店》
霜花店真的是很好的电影，看完以后留在我脑海里的并不是肉戏。而且王对侍卫长执拗的，深藏于内心的，难以说出口，难以放下骄傲的，有偏颇的爱。因为爱他，所以不能接受他一次次背叛。
自己看电影真的觉得很震撼，感情真的很细腻。看完以后真的心疼！心疼王这样爱着洪，爱得深爱得痛，爱得失去自我。心疼洪这样被王这样霸道的占有。心疼这个勇敢，气度非凡，勇敢追求爱的王后。
→《巴黎野玫瑰》
看完电影，我很自然的想起那句话：事实上，这个世界几乎不合所有人的梦想。只是有人可以学会遗忘，有些人却坚持。
现在我觉得《巴黎野玫瑰》整个基调都是沉郁的，不仅仅这个女孩有点病态，男人也有变装癖。我认为作者要表达的不是病态，而是这对病态男女眼睛里的世界和爱情。不容置疑的是，这的确是个悲剧，真是伤感。
→《戏梦巴黎》
一个用大篇幅描写性但事实上与性毫无关系的电影。充满对老电影的致敬。三人一同奔跑的桥段致敬祖与占，我看的时候十分感触。
描写了法国反传统文化运动。类似于用牺牲来完成个人成就的意味。有大量向红卫兵学习的桥段。
依然是三人行。文艺片里被用滥了的组合。稍有的不同大概是兄妹间的感情吧。其实说是三人行，这部片子就是关于兄妹俩的，马修就是被拉来当情感促进器的工具。
→《甜性涩爱》
作为一部定级为18岁以上观众方可观看的影片，在韩国上映后，首映当周周末的票房排名韩国票房榜的第6位，可以看出这部电影在韩国的市场效应尚为可观。
爱情，是从床上开始的，两个人互相吸引，于是就很自然地在一起了。大段的性爱场面，让人大开眼界。只是再多的作爱姿势，再多的新鲜刺激，也掩盖不了爱情的单薄。
两个人肉体的吸引，在两个人浓情蜜意的时候，也许是对关系是一种促进，可是爱情，岂是如此简单。
→《烈火情人》
该影片以三个女人的三句话和一个男人的一句话串联起主人公的全部情感历程。影片导演路易·马勒不对男女主人公的乱伦做出非此即彼的二元对立式的道德批判，而更注意通过两人近于癫狂的身体对话，在罪与罚、痛与快之间体现一种心灵的裂变。
她说：受过伤害的女人是危险的。 而危险的女人却总具有致命的诱惑。激烈。短暂。凶猛。致命。如此的，应该不算爱，而是欲望。自私而放纵的本能。
→《情迷六月花》
没有性的爱是苍白的，电影的每一次性和爱都是那么的真诚。
即使是夜夜共枕最亲密的人，也不一定懂你，这是何等可怕，可是，谁又懂谁，自己都不看懂自己的心。
人生而是孤独的，前面的路还那么长，过客匆匆，谁为停驻，谁在撒谎，谁的爱情容不得一丝杂质，谁的骄傲作茧自缚，谁的心门刚打开又阖上，谁的面具腐蚀了本貌。
蓦地我看见了自己。
→《巴黎最后的探戈》
巴黎的忧郁， 阴冷的淫雨， 中年的沮丧， 轰鸣的铁轨寸寸延长。 敲打着冰冷的心。 爱，注定要互相伤害。 死，划满全身的伤痕。 男人坚硬的外表， 好像庄严的瓷器， 难掩内心的脆弱。 人心是会变的。 女人更是善变。 但爱分不出对错。 女人是快乐的精灵， 引诱着你的心…..
→《情人》
这部电影是由让·雅克·阿诺执导，珍·玛奇、梁家辉主演的爱情片。
他和她的表演都很到位。中国男人的紧张、由钱而生的优越感，以及由肤色而生的自卑都表露无疑。从他慌乱的眼神和颤抖的动作里，从她沉静的脸庞和无声的动作里，隐藏的巨大的欲望在汩汩流动，作为观众的我听得清清楚楚。
